ここのところ「泣ける話」がもてはやされている、らしい。
感動的だとか、心洗われる、とか。
でも「泣いてしまう話」はイコール感動的なのか?

人が「感動!」と言ってる話に白々することが多い臍曲がりなので、少々反発しながら考えていた。

そして「泣ける話」の筆頭として、よく携帯小説があげられる。

とりあえず代表例・有名作として名前が出る作品は、書店で手に取った事はあるが、読み続けられなかった。

つまらなくって。

携帯小説という媒体が問題なわけではない、筈だ。
画面が小さい制約はあるにせよ、適したジャンルや方法もあるだろう。
書簡体小説があるのだからメール体小説だってありえるだろう。
簡潔な文体のハードボイルドなんかあうかもしれない。

面白くないのはどうしてか、考えればぶっちゃけ、安易だからだろう。

評論『ケータイ小説的。』(速見健朗/原書房)に面白い指摘がある。
携帯小説が程度の低い物として認知されている、いわば被差別文学だというのだ。

この辺について書こうと思ったのだが、つらつら考えた結果「ケータイ小説的なもの」への反発が逆に募った。

語彙が少ない、文章が下手、等で軽く扱われる、読書慣れしていない層が疎外されている、ということはあるかもしれない。
しかしつたなくても、心情あふれる文章は存在する。
(最近なら、TV番組に小学生が「なくなった玩具を探して欲しい」と依頼していた手紙の「本気」に、玩具も本望だろうとシミジミした)
現在の携帯小説の問題は、文章慣れしてない、小説慣れしていない部分では、多分ない。

「リアル」という物の感じ方、関係性への視線の問題だ。


携帯小説の読者は、話の内容が実際にあった事(とされている)かどうかを重要視する、と評論『ケータイ小説的。』は言う。

評論では携帯小説を投稿文化の影響下にあるコミュニケーションから生まれた作品群と定義し、そのモチーフとなる幾多の不幸は、以前からヤンキー少女的世界に存在していた「不幸自慢」文化の延長の「ファンタジー」だと指摘している。
モチーフ来歴の提示としては面白い。

しかし、読者はこのファンタスティック――というか、いい加減な「リアル」に現実を感じることができるのだろうか?

現実であると保証されることで読者はリアルと受け取る。
「事実」を謳うことで、ファンにとって疑うことはいけない・ひどいこととなる。
その共犯関係でこの「リアル」は出来上がっている。
そこから外れた人間は、書店で数冊めくっただけでも、医学的、法的、その他もろもろ突っ込まずにはいられない。

フィクションを事実とすることで問題も起こっている。
映画化された携帯小説の評価ページで、作中にある病気や事件等を経験をした人が現実はもっと厳しいと批判・抗議したところ、それに対してファンから罵倒が書き込まれていた。
酷い、の一語につきた。

そういう深刻だが別(現実)レベルの問題以前に、小説として、読んでいる間不審の停止をさせようと気遣いさえしないのは、書き手としての不実だろう。
事実だとすることで不審や批判を棚上げされた物語は、整合性や理解してもらうことへの配慮を欠いている。
内容的にも、主役達のそれ以外の人物への扱いがひどいが、書き手がそれについて自覚している様子もない。

外部がない、「自分達」以外は書き割り扱いされている。

評論は携帯等のツールによって恋愛も「つながること」のみが重要視され、中身はさほど意味を持たない形にコミュニケーションが変化しているのではないか、と言う。
これがコミュニケーション能力の劣化ではなく、ルールの変化への適応だとも。

そうだろうか?

この評論でもっとも興味深かったのは、登場するヒロインの彼氏がデートDV加害者だという指摘だった。
『恋空』の彼氏の病死は暴力的な恋人の死を願ったことの、物語的な読み換えではないかとも分析されていた。

そんな「つながること」が重要な関係が息苦しいなら、そこから外れればいい、辛さと楽しさは背中合わせ、選択するのはつねに自分だ。
道具を使うのは人間で、振り回されるのは使い手の責任だろう。

易きに流れてそれを「適応」と呼び、その中でズルズル傷つけあうのをドラマとして提示されても、感情移入しようがない。
そんな状況であっても、自覚的に、心情を丁寧に描く姿勢があるならまた別だろうが、話は表面を上すべる。
それが怠惰でなくて何だろう。

考える程に、携帯小説の良さを語るのに困って、人が死ぬ＝悲しい＝泣ける＝感動、と無理に論立てているように思えてきてしまった。

ではお前には、涙が出る感動する話はないのか——と問われそうだが、それについては以下次項、という事で。
まとまりなく、長くなってしまったが、それでもどうにも言葉足らず。
無念。